Während Pablo Escobars Popularität weiterhin steigt und er in Kolumbien sogar verehrt wird, bestreitet er öffentlich stets seine Verbindungen zum Drogenhandel. Auch kolumbianische Industrielle und Politiker lagen ihm zu Füßen.

Als der Besuch von Felipe und seiner Freundin im Haus des Nachbarn nicht zu den gewünschten Ergebnissen führt, bleibt das Problem mit dem feuchten Fleck bestehen und Felipes Mutter ist bereit, einzugreifen.

Die achtjährige María Manuela singt uns „Pueblito viejo“ (Altes Dörfchen) vor, ein bekanntes Folklore-Lied in Kolumbien, von dem Komponisten José Alejandro Morales.

Wir sehen uns weiterhin den Kontext an, in dem Pablo Escobar begann, seine Zukunft aufzubauen. Anfangs von der kolumbianischen Gesellschaft als Hinterwäldler belächelt, belächelte er schließlich die Armut der Reichen seiner Stadt.

Kevin kanalisiert eine Vielzahl gemischter Gefühle, einschließlich die für seine Schauspiellehrerin, in einer bewegenden Rede als Simon Bolivar. Im Rückblick stellt Kevin fest, wie seltsam und gefühlsgeladen dieses Jahr 1983 gewesen war.

Nachdem Carlos uns seine Mikrogeschichte „Para siempre“ [Für immer] erzählt hat, bietet er uns einen Einblick in die historischen Ereignisse und Charaktere, die ihn inspiriert haben.

Während sich Sanitäter am Unfallort um das Opfer kümmern, weigert sich der Fahrer, der den Unfall verursacht hat, mit der Polizei zu kooperieren. Währenddessen diskutieren Marianas Eltern darüber, wie diese abgehauen ist.

Felipe und Lucía müssen sich wohl oder übel dem Feuchtigkeitsproblem und somit ihrem geheimnisvollen und ziemlich unfreundlichen Nachbarn stellen.

Nach der Erklärung zu dem Genre der Mikrogeschichte und den Beispielen in den vorhergehenden Folgen erzählt uns Carlos schließlich seine eigene Mikrogeschichte, mit der er an einem Mikrogeschichten-Wettbewerb zu historischen Themen in Barcelona teilgenommen hat. Wirst du die Bedeutung dieser Mikrogeschichte verstehen können?

Dieser Teil enthüllt wichtige Details über den Kontext, der es Pablo Escobar ermöglichte, einer der schlimmsten Verbrecher in der Geschichte Kolumbiens zu werden.

Als Kevin kurz vor seinem Bühnendebüt als Simón Bolívar steht, denkt er über seine Gefühle für seine Lehrerin Fräulein Pizarro nach und ist den Tränen nahe.

Carlos stellt uns zwei prämierte Beispiele von Mikrogeschichten vor, damit wir uns ein besseres Bild von diesem literarischen Genre machen können.

Verschiedene Journalisten und Persönlichkeiten Kolumbiens berichten über die Zeit, in der die Kartelle und die Drogengeschäfte aufkamen.

Es ist endlich so weit! Fräulein Pizarro hatte angeboten, Kevin nach Hause zu fahren, und jetzt hat er die Gelegenheit, ihr zu sagen, was er für sie empfindet.

Im ersten Teil dieser Reihe stellt Carlos die Merkmale der Mikrogeschichte vor, eines literarischen Genres, das sich durch seine Kürze und Fähigkeit auszeichnet, den Leser vom ersten bis zum letzten Wort zu fesseln.